William Vivanco: Trova con to´

Por Lellana GARCÍA, Mavel TOIRAC, Esperanza CASTELLANOS
(Estudiantes de Periodismo)

Foto: Demetrio FUENTES RODRÍGUEZ

19 de febrero de 2010, 05:00 pm

Guantánamo (Redacción Digital Venceremos) - La música del cantautor William Vivanco (1975) denota un desprejuicio admirable por centrarse, con libertad, sentido de búsqueda y de proposiciones, entre el camino de la trova y la fusión más total, varado principalmente en sus raíces santiagueras y orientales.

Su marcada caribeñidad denotada por color, lirismo y ritmo de sus temas y presencia sobre el escenario, hicieron de la noche del martes en la Casa de las promociones musicales La Guantanamera, un espacio donde todo, en cuestión de música, fue bien recibido por la fuerza poética y musical de Vivanco, antecedido por el grupo Changüí Guantánamo, un género al que admira y quiere acercarse el joven de dreadlocks y vestimenta irreverente.

El balance de temas líricos y rítmicos fue logrado con gracia y coherencia. Vivanco conjugó con acierto sus dos anteriores discos, con su más reciente producción discográfica El mundo está cambia’o, producido en Francia y motivo de la gira iniciada por Guantánamo.
Negra sálvame, Barrio barroco, Mejorana, Lo tengo to’ pensa’o, Café, Azucena y Girasoles fueron temas tarareados hasta el delirio por los presentes.

¿Por qué El mundo está cambia’o?

Hay muchos procesos de cambios en el mundo, algunos para bien, otros no. Cada día los sucesos son menos alentadores. Hay mucha inestabilidad e inseguridad en el planeta. El mundo está cabeza abajo. El productor canadiense Robert Aarom y yo coincidimos respecto a lo que acontece a nuestro alrededor.

¿Y desde el punto de vista musical?

El disco es una continuidad sonora de lo realizado en mi anterior producción La isla milagrosa. Vuelvo a fusionar varios ritmos cubanos con otros internacionales y la trova, se aprecia la guajira, el joropo, la milonga, la conga, la rumba, la guaracha, el bossa nova…, la diversidad es amplia.

Hay una ruptura sonora entre su primera producción Lo tengo to’ pensa’o, calificado en las coordenadas del pop y La isla milagrosa, acentuado más a la música tradicional, ¿por qué?

La primera vez que viajé a Europa, precisamente a Ginebra, Suiza, ya tenía grabado Lo tengo to’ pensa’o, y con esas canciones me presenté ante un público muy conocedor de la música cubana. Al otro día la crítica por los medios fue muy dura, decía, por mi manera de hacer música, que no parecía un cubano.

Comprendí entonces que el mercado europeo prefiere lo más tradicional y si quería conquistarlo debía cambiar. Ellos acogen muy bien a intérpretes como Eliades Ochoa y Omara Portuondo porque hacen la música auténticamente cubana.

Por eso en el segundo disco mezclé mi forma de hacer música con la sonoridad de los ritmos cubanos, que se pareciera más a la Isla y así ha sido igual con este tercer álbum, desde entonces todo cambió.

En su obra la trova es fundamental, la fusiona con ritmos tradicionales, más bien orientales, ¿nostalgia por Santiago de Cuba?

Desde que era pequeño canto en coros y aprendí a tocar guitarra, luego con los viejos trovadores conocí todo el universo de la música tradicional cubana. Toqué en la Casa de la Trova de Santiago con los viejitos. La trova es un fenómeno natural de mi tierra.

Una vez escuché al trovador santiaguero Alejandro Bernabeu compartiendo escenario con el grupo Muralla. Cuando lo vi con esos pelos y lo escuché tocar los bongoes y la guitarra, me deslumbré, su manera de ejecutar la música llamó mucho mi atención y me dije: eso es lo quiero hacer algún día.

Soy de la esquina de Trocha y Carretera del Morro, la calle más caliente y cubana de Cuba, por ahí pasan todas las congas, de manera que defiendo una ciudad y una región.

¿Cuánto le aportó Interactivo?

Fue una etapa fundamental en mi carrera artística, definitoria desde muchos puntos de vista, porque Interactivo me enseñó a enfrentarme al gran público, fue dejar la guitarra con la que me desenvolvía ante pequeños grupos como se acostumbra en la trova, para conquistar el escenario frente a miles de personas.

Aprendí a cantar bajo presión y a acompañarme de una banda, y por supuesto, también mucha música por estar rodeado de gentes excepcionales.

Ya no estoy con Interactivo porque tengo muchos compromisos y ocupaciones, pero me siento parte de ellos.

De aquel Vivanco trovador acompañado por una guitarra, al actual cantautor
apoyado por un grupo, qué diferencias y semejanzas hay.

El Vivanco pompado nada más con una guitarra me remite a Santiago de Cuba, un lugar muy rico donde fui influenciado por la música tradicional cubana, la poesía y la exigencia de trasmitir mis ideas a través de las canciones, es también el cómo aprendí de técnica de canto en el coro Madrigalista, base para hacer con mi voz lo que me plazca.

El artista de ahora, sin olvidar esas enseñanzas, está más apegado a las nuevas sonoridades. Aunque no me desprendo de la guitarra para hacer música, crear un público y ser conocido por esa vía hoy es muy difícil; un joven trovador que se mantenga así en la actualidad, es un desconocido. Tengo amigos que son muy buenos cantautores y están en esa situación, por eso busco la fusión con el acompañamiento de un grupo; no obstante, defenderé siempre mis raíces cubanas y trovadorescas.

¿Algún vínculo particular con Guantánamo?

Además de visitar a mis familiares, vine aquí como trovador cuando formé parte del proyecto nacional de la Asociación Hermanos Saíz. En el ‘99 participé en la Jornada de la Canción Política, y me gusta la música originaria de esta parte del país, el changüí, el nengón y el kiribá.

¿Por eso quiso compartir con el grupo Changüí Guantánamo? ¿Tiene interés por incluir el género a su sonoridad?

Estoy componiendo un changüí. Hace tiempo en la sede de la UNEAC, en La Habana, dije: ¿es necesario otro Ry Cooder (productor del Buena Vista Social Club) para que nos sigan descubriendo? Hice referencia al changüí, que junto al nengón y el kiribá, son los únicos géneros “puros”, pocos difundidos, incluso entre nosotros los cubanos. Estoy convencido que aparecerá un productor poderoso y ojalá sea cubano, para promover este género por el mundo, porque yo sé que el changüí tiene todos los ingredientes para ser comerciable, pues es el menos conocido de nuestros auténticos ritmos. A los europeos les gustará.